Por su lado, en sus clases de dibujo, Rodrigo impulsaba a los alumnos a salir a las calles y apropiarse de los objetos y estéticas de ese mundo vivo, cotidiano, como lo hizo en su momento Melquiades Herrera. La muestra se plantea como un gabinete de maravillas, pues esa era además la museografía generalizada cuando en el siglo XVIII estas galerías públicas se convirtieron en las primeras del continente. En este diálogo con la historia de la Academia, la Historia del Arte y la Historia de México, uno de los ejes también que aglomera todo es el humor, algo con lo que Duchamp jugó mucho; recordemos sus bigotes sobre la cara de la Mona Lisa. En ese sentido, el comentario Goyesco que flanquea el retrato de Antonio Gil con el grabado del chango señala los resortes humorísticos de muchas de las analogías y diálogos con la Historia del Arte. En otros casos, como la escultura y la pintura de la Bluetlicue, nos recuerdan que la Coatlicue visitó la Academia a petición expresa del sabio Humboldt para poder estudiarla, pero que poco después de haber sido exhibida aquí se le volvió a demonizar y fue nuevamente escondida y enterrada de nuevo.
Por último, es importante señalar que el 27 de septiembre fecha de la inauguración, coincide con la fecha de consumación de la Independencia, así como con la fecha de nacimiento del heterónimo Rodrigo Maíz y del propio artista, haciendo de la misma fecha una raíz autorreferencial que integra la muestra. 
                                                                                                   
                                                                                                                           Fernando Gálvez de Aguinaga